韩愈★天街小雨润如酥的下一句★

韩愈★天街小雨润如酥的下一句★

天街小雨润如酥 草色遥看近却无

出自：

早春呈水部张十八员外二首（其一）

韩愈

天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

鉴赏：这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。首句点出初春小雨 ，以"润如酥"来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的"好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声"有异曲同工之妙。第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。这首小诗 ，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的"小雨"和"草色"，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。

[讲析] 这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。 既然这首诗是呈送给上司张籍的，我们就应考虑到作者赠诗的用意，正如《闺意献张水部》中“妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无”，含蓄巧妙地借新妇想赢得得公婆的肯定表达了朱庆余考前焦急与期盼得到提携的心理。因此，《早春呈水部张十八员外二首》表面上写景，实际上在景中寓含了深意。 韩愈★天街小雨润如酥的下一句★(2)

天街小雨润如酥 草色遥看近却无

首句“天街小雨润如酥”一个“润”字写出了春雨的细、柔、滑，自然让人联想到“随风潜入夜，润物细无声”，借写春雨喻指作者曾得到过张籍无微不至的关爱，表达了作者深厚的谢意。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？ 这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。与诗句“白云回望合，青霭入看无”有异曲同工之妙。这里比喻作者现在正如早春之草，远看有一定的美感，有一定的喜人之处，但因刚刚出道，走近却发现还有些稚嫩，虽然稚嫩，但它有无穷的美感，有很大的变化升腾空间。此时的小草，还无人赏识，不像“小荷”一样，才露“尖尖角”，便早有蜻蜓“立上头”，作者用含蓄的笔调委婉地陈述了自己的潜力，表示自己有一定的发展空间，为下面的抒情奠定了基础。 韩愈★天街小雨润如酥的下一句★(3)

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 “物以稀为贵”，作者说早春之绿是一年中最美之春色，其喻意是：希望张籍能早日提携，要在小荷才露尖尖角时便赏识提携，不要等到诗人事业如春意最深最浓时再欣赏提携，这便晚了一些，此处婉转地表明诗人希望早日得到伯乐的赏识，使自己早日成为一匹千里马，并道出了尽早提携的价值。新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。 所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

因此，我们在赏析诗歌时一定展开想象的翅膀，联系写作背景与作诗的意图，这样我们才不会把这首诗理解为单纯的写景诗。