亦舒/其他

简介

亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。后为专业作家，并移居加拿大。2013年5月，由于蔡边村参展作品、自编自导的纪录片《母亲节》，介绍了他寻找20多年避不见面的生母亦舒的经过和心路历程。

人物生平：

亦舒于1946年生于上海，祖籍宁波镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，

并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店

公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。

事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。

据了解 亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为同学们不敢得罪的小姐。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是香港文坛三大奇迹。金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创流行言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。她美丽而豪爽，有着追求理想的翅膀，因之她的小说充满幻想色彩虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的纔华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也容易一下子从作品中把她辨认出来。至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。

婚姻家庭

亦舒本人有过两次婚姻。第一任蔡浩泉，是个才子，生一子叫蔡边村;第二任即现任，姓梁，曾是港大教授，生一女。

老大：倪亦方，1931年生，浙江省宁波市人。1952年毕业于北京大学化学工程系。毕业后到鞍山建筑筑炉公司任技术员，1979年调鞍山化工二厂，历任副厂长、厂长、教授级高级工程师。倪亦方主持完成重大炭黑技术改造项目60多项，其中有4项属国内首创。他研制的高温空气预热器为国家实用新型专利，添补了国内炭黑工业的空白。组织开发新品种和炭黑下游品种16个，其中，中超耐磨、高耐磨炭黑2个品种，自1984年以来一直保持国家银质奖，4个品种获省优，企业规模由年产1000吨发展到年产32000吨成为化工部重点骨干企业。他带领企业实行4个转变：即科技向现实生产力转变;国内市场向国际市场转变;一般产品向高

科技高附加值产品转变;单一的为橡胶行业服务向多领域服务转变。5条生产线的新工艺消化了原材料涨价的减利因素，为企业创造了明显的经济效益;把产品推向国际市场，销往台湾及东南亚各国，增加了产品产品推向国际市场，销往台湾及东南亚各国，增加了产品的竞争能力;他组织研制的色母粒炭黑拓宽了市场领域，敲开了纺织工业、塑料行业的市场大门;1994年全套引进2条色母粒生产线发展了炭黑下游产品，结束了化工工厂单一生产炭黑的历史。

1993年，倪亦方领导的企业进入全国500家最大化工企业之列。1994年又跻身中国行业100家最佳经济效益工业企业化学原料及化学制品制造业25位，辽宁省最佳经济效益工业企业第24位，1995年利税再超千万，产值销售收入均创历史最好水平。倪亦方先后多次被评为鞍山市劳动模范，辽宁省劳动模范、优秀企业家、石化系统廉洁奉公先进工作者，全国优秀共产党员、全国劳动模范，1986年荣获全国五一劳动奖章。1985年7月16日，鞍山市委发出了关于向优秀共产党员倪亦方同志学习的决定。现退休。

一九五四年他曾经与苏联专家在工作中发生争执，被领导认为是顶撞专家，免职记大过。一九五七年他又旧病复发，对领导的作风意见，于是成为双料份子右派加现行反革命，进了监狱。文革中受了很多罪，但信仰不改，用他的话说，弟弟写科幻小说够浪漫，妹妹写言情小说更浪漫，但都没有他浪漫因为他信仰的是虚无缥缈的共产主义～～政治理念的不同并不妨碍亲情，倪匡说他很享受在电视上看到哥哥。

老二：倪亦秀，专攻数理，一直是很出色的会计师，在大陆。

老三：三哥倪亦俭，电器工程师。

老四：原名倪亦明，后改名倪亦聪，倪匡是他的笔名。一九三五年生于上海，原籍浙江镇海。一九五一年，倪匡以十六岁之龄进入华东人民革命大学受训三个月，继而参加中国人民解放军和公安干警，并先后参与土地改革、治淮工程以及在苏北、内蒙兴建农场。至于倪匡逃亡香港的原因，是因为在内蒙时因破坏交通(严冬冰封河道时，将一条小木桥拆下来充作木柴)被打成反革命，遭隔离软禁数个月。而他硬是千里走单骑逃亡到香港。后来倪匡回忆在内蒙的往事，说在草原上被巴掌大的毒蚊咬地整条腿加厚一层皮，连汗毛都不长了，也不知是否夸张。

老五：为倪亦平，居香港，是飞机工程师。

老六：就是亦舒了 ，不用多说了，

老七：倪亦靖。25岁就读完机械科的博士，当前是新加坡国家科学院院士。倪亦靖在95年的时候，就已经是NUS工程系系主任，NUS工程系据伦敦时报说是排世界前十名的。新加坡国立大学教授、国际制造工程学会(CIRP)院士及美国制造工程学会(SME)院士、新加坡-麻省联盟新加坡主任，机械工程国际知名教授是他被邀请讲学时的介绍。我见过他的相片，相比倪匡的圆头圆脑和亦舒的英姿飒爽，他是最帅的一个。蔡澜也说，他样子清秀英俊，比倪震还强。

成长

亦舒，一个太聪明的女子。因为聪明，所以她宿命也向上。故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。

亦舒走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说;香港有亦舒，台湾有琼瑶，她却说那个琼瑶，提了都多余。但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把那一路小说写到了尽乎顶点。如果说琼瑶小说是写给Loli看的，那么亦舒小说则是写给Tomboy看的。与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽然发现了真我，在公司踌躇

满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着我老婆一点儿也不理解我的旗号向单身女人讨便宜;20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰;他想寻找文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，正如张爱玲说过的，不过是个男人。不过是个男人!那你还能有多少指望?

所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，但是有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩;也有最终找到另一半的(却是用头脑，不是用心)--稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。

然而，这是另外一回事，亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。也许她心中仍有梦想?梦想又如何?我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。

爱情是可疑的，友谊--女性间的友谊--却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。

亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱--的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们念的是男人，怨的是男人的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她无理取闹，知道往日友情不再，悲叹无法力挽狂澜纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。

孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色(大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩)，她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：他们会享受生活，知道什么是自己所要。他们多么会思考，多么懂得选择。我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多

而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。但亦舒不。亦舒是开放和务实的。也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好--所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。

亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。

不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的温馨故事：女孩子谈恋爱，失了身，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，我会原谅你的，女人却义正辞严：我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?

这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。--这简直是标准的女性主义的姿态了。

然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的--两个人都作一点让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西--所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。

很好笑是吗?笑的时候你流泪了吗?这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。放一本亦舒在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂--亦舒说：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂--胭脂是一种象征，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。

质疑弃子

2013年的母亲节，各种感怀母爱的情绪在网络上发酵。而微博上一则名人轶事之前被广泛流传，就是香港女作家亦舒被质疑抛弃亲子的故事。亦舒被质疑抛弃亲子，源于2013年4月底德国柏林举行的注意柏林影展。旅居德国的中国香港导演、画家蔡边村参展作品、自编自导的纪录片《母亲节》，介绍了他寻找生母的经过和心路历程。纪录片中，那个和儿子避不见面30多年的母亲，正是著名女作家亦舒。

作品特色：

1、亦舒-苍凉的言情

亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好

亦舒

--有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展--却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊!大约这就是她的魅力所在。

我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。

她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做葵花宝典应对真实的生活

一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。

一开头就持悲观态度，往后便不会失望。

每个人都欠下另一个人一些债。

我们与之谈恋爱的是一些人，与之结婚的又是另外一些人。

相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂?看，这就是亦舒

2、亦舒-简洁文字

亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入里。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。比如喜宝。喜宝是她笔下再现实不过的一个人了，为了金钱出卖自己，但喜宝却说：我最想得到的是爱，如果没有爱，那么我要很多很多的钱。如果没有钱，那么拥有健康也是好的。

3、亦舒-灰色堕落

一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情--至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来;因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。

4、亦舒-笔下男女

亦舒笔下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一书为例：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，踌蹰满志，打着我老婆一点儿也不理解我的旗号向单身女人讨便宜却在公司窝窝囊囊混了半辈子的男同事;大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验和安慰的20岁的男孩子;文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，这些男性人物并不坏，正如张爱玲说过的，不过是个男人。不过是个男人，还能有多少指望?所以亦舒的女主角，她们大多是都会里的白领女性，聪敏干练，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受过挫折，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，对自己的前途有着平和现实的态度，并不奢求完美的爱情与婚姻;或是一些出身较为低层的女性，多半是艳丽无双，心思敏捷，看似放浪形骸，却又比谁都来的认真。她们因此而可爱异常，却也常因此耽误自己。最潇洒的女主角是浓眉大眼，雪白皮肤，白衬衫卡其裤;最好是事业超人，个个武能拳头上立人，能向老板撒泼耍赖;认为男人是低等动物，需要后天进化才能够与女人相等她们大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一箩筐;也有最终找到另一半的，用的是头脑，却不是用心。

5、亦舒-冷漠都市

亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。